這些“作品”的共性是：書中有畫，畫中有書。實質惡俗不堪，而“創作”這些“作品”的人自詡或互捧為“**一絕”“**雙絕”“寫意書法家”等，寫的作品大多標榜為“天下第一*“中華神筆*”等，他們粗暴地演繹了對書法的不敬：
究其行為表現：
1、此類”大師“不臨帖，一看筆法便露餡，字跡歪扭瞎顫抖，薄弱功底落款見；
2、章法毫無講究，隨意搭配胡亂來，盲目“創造”，自詡創新。
3、書畫功底雙無，丑不單行兩不像；
4、印章一塌糊涂，錯字頻現，毫無刀法可言；
5、紙張不講究，篇幅講究大，越大越長越多越好。
究其性情本質：
1、忽視臨帖、創新第一；
2、夸夸其談，自詡第一；
3、不求上進、名利當先；
4、性情狹隘、不容批評；
5、自以為是，孤芳自賞。
書法史上從來沒有靠花樣花哨成功的大師。面對這樣的流俗現象，提升自身鑒賞與辨識能力更為重要，最重要的方法就是深入傳統，多看、多讀、多汲取傳統書法營養，從傳統書法里建立起端正厚實的審美觀。
在書法道路上，凡是背離傳統精華而盲目創新的人，凡是不想踏實臨帖而投機取巧的人，凡是“沒學會走就想奔跑”的人，都會融入不堪之流俗。
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